全文无恐怖图片，可放心观看。
终于等来了《修女2》。
虽然早就猜到这一部大概率质量不佳，但我还是第一时间找来观摩了。
毕竟，这是当下为数不多的类中式恐怖片，而且挂着温子仁这张金字招牌。虽然套着宗教元素的壳，但内里其实还是神神鬼鬼那一套，不像其他很多西式恐怖片，丧尸、吸血鬼、变态杀人狂，多是惊悚大于恐怖。灵异这一挂的恐怖片还是得看温子仁，早年他在墨尔本上大学时主修的专业就是中国民族划分，对于东方文化早已熟稔于心。所以于中国观众而言，当下这个影视环境下，温子仁的恐怖作品，实在称得上是最好的中式恐怖片代餐。（《招魂》剧照）哪怕很多片子他仅是以制片人的身份出现，每每亮相也足以让无数观众翘首以待。今年这部《修女2》属于温子仁的恐怖片招牌招魂宇宙，整个招魂宇宙除了《招魂》系列外，还有修女系列以及安娜贝尔系列。“修女”系列在“招魂”宇宙算是前传，为整个故事的开端。简单捋一捋整个招魂宇宙的时间线。（《修女》剧照）1952年战争的炮火松动了封印，鬼修女现世杀人（《修女》），后被“消灭”。1956年鬼修女卷土归来（《修女2》），最后又被人“消灭”。1958年（《安娜贝尔2：起源》）洋娃娃工匠夫妇的女儿惨死，为了纪念女儿他们造了个洋娃娃，之后洋娃娃被恶灵附身，自此鬼娃娃安娜贝尔诞生。多年后一位修女带着一群孤儿住进夫妇的房子，一系列恐怖事件开始发生。这位修女有一张合照，照片中分明有四个人，但她却怎么也想不起来第四人是谁，而这第四人就是1952年的鬼修女。 1970年（《安娜贝尔》）鬼娃安娜贝尔被一普通男子带回家当做礼物送给准妻子，安娜贝尔再次作妖。 （《安娜贝尔》剧照）1971年（《招魂》），安娜贝尔出现在影片开头，接着是罗杰一家人搬到罗德岛上一幢旧宅，接二连三灵异事件发生，最后请来超自然调查员沃伦夫妇，招魂系列主角登场。 1972年（《安娜贝尔3：回家》），沃伦夫妇有个藏室，里面放着多年来他们调查灵异事件的物件，其中就包括安娜贝尔，女儿的朋友不幸打开了安娜贝尔的封锁。 1977年（《招魂2》），沃伦夫妇前往英国帮单身母亲调查灵异事件，鬼修女再次出现。 1981年（《招魂3》），依旧是沃伦夫妇去调查灵异事件。 《招魂4》出现在《修女2》结尾的彩蛋中，当然这是后话。（《招魂3》剧照）这便是整个招魂宇宙的故事时间线，总得来说讲的就是恶灵（鬼修女、安娜贝尔、不知名恶灵）与驱魔师（沃伦夫妇）的故事。温子仁碍于时间精力，招魂宇宙的不少片子都让给了别人去主导，自己只是从旁协助，因此系列片子整体水准参差不齐。
前年的《招魂3》就因和前两部水准相差太大，遭遇了一片骂声。很不幸，《修女2》依旧是《招魂3》的导演执导。看完之后我只想说，能把鬼修女这么好的恐怖题材硬生生拍成喜剧片，导演是有“真东西”的。
一句话，作为恐怖片，这一部，不及格。
《修女2》的故事承接前作，第一部讲述的是一所修道院发生修女自杀事件，教廷派一位神父和一位修女前去调查，最终发现这所修道院的修女其实早已全被杀死，全拜恶灵鬼修女所赐，最终神父、修女以及送货小哥齐心协力消灭了鬼修女，故事尘埃落定。《修女2》发生在几年后，各地修道院又发生谋杀事件，矛头都对准了当年的鬼修女，于是教廷又派当年的修女艾琳继续去调查。那当年的神父呢？影片给出的理由蛮牵强的，得霍乱死了。神父是没有了，搭档还是要配一个，这次由黑人演员斯托姆·瑞德扮演的另一个修女协助艾琳破案。就不从政治正确的角度去谈这位黑人演员的加入了，只能说故事有没有她都没有任何影响。《修女2》整体看下来，恐怖度还是有的，但大都是jump scare这种低级而又实用的手法，所以后劲不会有那么大，不会像《咒怨》、《午夜凶铃》这种一眼就要记住几多年。全片唯有街头的杂质报刊架被阵阵微风吹起，最终形成鬼修女那一幕，大概要算是唯一的亮点了。影片问题不少，其中最突出的有二。其一故事看着较为散乱。Y字型的叙事结构，一边是艾琳如今的生活，另一边是寄宿学校的灵异事件，之后两条线汇合。挺简单一事，可导演的呈现效果却异常不佳，分明是不同空间的事，看看起来就像是不同时间线的故事。再具体到两条线里面，校园暴力、小哥与母女暧昧不清的关系、艾琳的日常等等，八竿子打不着的一些元素都往里塞，和主线丁点关系都没有。一言以蔽之，整部片子的节奏存在着非常大的问题，导致故事看着特别散。其二，影片源自“内核”的喜剧感。某种程度上《修女2》属于宗教恐怖，看片过程中从情节来看，你会发现导演似乎是在有意调侃于此，以至于让影片达到了一种近乎“喜剧化”的程度。比如相当独裁一开始就强行指派艾琳去调查惨剧的教廷，又比如不幸遇害的皆是上帝的忠实信徒，还比如当艾琳被火燃烧起来时，拯救她的不是上帝，而是她的妈妈······还有被附身的小哥，念了半天经没甚效果，最后被黑妹一棒子直接撂倒，看到这一幕，我直接笑出了声。不止调侃了“信仰”，连“恶魔”也逃不过被嘲弄的命运。影片中“恶魔的化身”山羊，以为是什么boss，结果从头到尾就是在追一群小学生，一点忙也不给鬼修女帮。没有人知道它为什么要追小学生，可能是喜欢听小朋友们的惊声尖叫吧，到了也没起到任何作用。换而言之，无论是片中的“信仰”还是“恶魔”，影片充满了对宗教的戏谑，以至于结局让葡萄酒通过祈祷变成圣血爆杀鬼修女这事都像是一种莫大的讽刺。当我懊悔自己又浪费了两个小时的时间时，也尝试去分析为什么温子仁监制的片子和他导演的片子差距有这么大，最终得出了以下结论。就拿大家最熟悉的《招魂》举例。首先，温子仁的恐怖来的实实在在。堆叠紧张气氛的时候，他一定会让恐怖事物真的现身。 不会是什么一只野猫跳出来，或者是有人不小心碰到了什么东西这种虚惊一场，但凡是出现异常，一定是邪恶的东西在伺机而动，使得每一次异动都让人心惊肉跳。 其次，优秀的人物与故事。大部分恐怖片为什么评价不高，因为其完全为吓人而吓人，从不在乎什么角色与故事。 温子仁不一样，他会细心去为角色搭建情感，让人物丰满起来，他愿意花精力去讲述角色间的故事。 强的故事性，使得观众的沉浸感愈强。反观《修女2》，包括这位导演执导的《招魂3》，故事的完整性都太差。
还有，始终坚持实景拍摄。温子仁极为反对用绿幕拍摄恐怖片，他认为实景拍摄会让演员更容易理解故事，从而更加完善地去还原细节。拍摄《招魂2》时，温子仁考虑到故事发生在上世纪70年代的伦敦，就参考了当时的工人阶级公寓装修，还借打光营造出当地阴雨绵绵的环境状态。 如此真实的环境，也让观众更容易相信，这就是曾经真正发生过的故事。 不仅环境要真实，鬼怪也要是真实的。 当然，这个真实指的是由真人扮演，不是CG动画。 如鬼修女，邦尼·阿伦斯的选角谁看了不叫一声绝？最后，为之侧目的背景音。如果说温子仁的画面让观众不舒服，那么配乐的目的就是让观众更不舒服。 他的恐怖作品，背景音一定是一大亮点。 他喜欢在非常安静的时候，突然加入刺耳的音乐，让观众头皮一麻。 在《招魂》中他还尝试使用无调性音乐，大量的管弦乐制造无旋律伴奏，极大加重观众紧张焦虑的情绪。（温子仁）“配乐才是真正让观众紧靠在椅背上的主因。”温子仁如是说。他是一个好的导演，但绝不是一个好的制片，至少，很多时候他大概只是挂了个名字，参与度并没有特别高。《修女2》的结局彩蛋昭示，《招魂4》的出品是板上钉钉。我想但凡是看到了这一幕的观众，对此大概都只想说一句：温，《招魂4》能不能自己导啊？
商务/阿乐（）
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